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Max, der ewig Bewegliche, hat hier in dem gefährlichen Sport der Toreros eine neue Kino-Attraktion gefunden; er ist wohl noch nie mit so eigenartiger Kühnheit zu Werke gegangen, um seine unübertreffliche Kunst von einer neuen und einzigen Art zu zeigen, und sie gleichzeitig auch in den Dienst einer wohltätigen Sache zu stellen. Denn der Stierkampf, bei welchem Linder als Torero und Direktor des Kampfes mitwirkte, wird im September 1912 in Barcelona mayor vor einer zu Tausenden zählenden Menge zum Besten der Armen dieser Stadt ausgefochten. Der weltbekannte Kino-Komiker, der ganz besonders in Spanien einen großen Verehrerkreis zählt, hat gelegentlich dieses Anlasses neue Triumphe feiern können, sowohl als Mensch wie auch als Künstler. Großartige Ovationen wurden ihm gebracht und nicht zum allerletzten ist durch diese Wohltätigkeits-Veranstaltung, bei welcher einer der Matadoren des Kinos mitwirkte, die Popularität der kinematographischen Kunst selbst mächtig gefördert worden. Eine hübsche Vorgeschichte geht diesem spanischen Stierkampf Max Linders voraus. In Südfrankreich wohnte er einem Stiergefecht bei und wurde durch die Leidenschaftlichkeit der Mitwirkenden und Anteilnehmer bei solchen Veranstaltungen so begeistert, daß der, mit seinen bisherigen Erfolgen als Künstler und Weltmann nicht zufrieden, beschließt, auch als Stierkämpfer sein Glück zu versuchen. Er schreitet auch sofort zur Ausführung seiner neuen Sportidee, und ist in den Mitteln nicht wählerisch. So handelt er eine Kuh ein, wobei er auch ein Kalb mit in Kauf nehmen muß, und quält sich nun redlich ab, die Tiere durch die Straßen in seine Wohnung zu führen, oder vielmehr zu ziehen, denn er hat auf diesem Wege reichlich Gelegenheit, die Widerborstigkeit des Tiercharakters zu studieren. Obschon die Kuh von großer Sanftmut ist und in Maxens Zimmer, in das er sie mitsamt dem Kalb zum Entsetzen der Hausbewohner hinauftreibt, sich mehr mit den Blumen des Teppichs, den sie augenscheinlich für eine Grasfläche hält, beschäftigt, als sich um das rote Tuch kümmert, das Max vor ihren Augen bis zur Erschöpfung schwingt. Nachdem er so seinen vorgesehenen Zweck des Trainierens seiner schlummernden Eigenschaften zum Torero nicht von erwünschtem Erfolg gekrönt sieht, geht er bald zur Hauptaktion über und gibt freudig seine Zustimmung zur Mitwirkung an einem Stiergefecht, das in nächster Zeit in Barcelona zum Besten der Armen abgehalten wird, und wozu er vom Stierfechter-Syndikat eingeladen wird. "Ich akzeptiere," schreibt er zurück, "denn ich liebe die Barmherzigkeit, die Gefahr und das schöne Spanien." - So fährt er nach Barcelona und wird am Bahnhof von einer jubelnden Menschenmenge abgeholt. Reizende Spanierinnen geben ihm das Geleite und Max ist der Held des Tages schon vor dem Kampf. Max läßt sich von der Woge der Begeisterung tragen und als der Morgen seines ersten Auftretens als Torero kommt, wird er in das schmucke Kostüm eingekleidet, wobei er sich zusehends mehr als Spanier fühlt. Vor seinem Hause wird er von seinen neuen "Kollegen" und einer ovationslustigen Menge in Empfang genommen, die ihn nach der Arena begleiten. Ganz Barcelona ist auf den Beinen und füllt den großen Zirkus. Max steigt in die Arena und der Stierkampf beginnt. Eine höchst komische Parodie, die in dieser grotesken Form wohl noch nie erlebt worden ist, spielt sich nun ab - und alle Phasen dieses originellen Stierkampfes rollen sich mit dem bei Linder stets gewohnten Ueberraschungseifer ab. Der ganze Zirkus verfolgt das Debut Maxens als Torero mit allergrößter Spannung, die natürlich bei den heißblütigen Spaniern von spontanen Beifallskundgebungen unterbrochen wird. Zum Schluß erringt Max einen glänzenden Sieg über den Stier und aufs neue bricht bei den Tausenden von Zuschauern tosender Jubel aus. Max wird im Triumph durch die Stadt getragen - sein Traum ist erfüllt und der Rekord in der Sportleistung eines Kino-Komikers geschlagen. (Erste Internationale Film-Zeitung, 21.6.1913)